れよりも作品を熟知している作曲家が自作を指揮をするのはごく自然なことですが、一方で作曲家も経験を積まなければ十分な指揮ができないことに気づかされます。服部さんが挙げた名演は、2007年放送のミシェル・ルグランと羽田
んの言葉でとりわけ印象的だったのは、コンクールとのかかわり方。「いい意味でも悪い意味でも、典型的な演奏をしなければコンクールでは賞を獲れない」というお話がありました。中立的な採点が求められるコンクールの場では、どう
うしないとできない” と言っていた。編集も選曲もナレーションを書くのも自分１人。しかも毎回６０〜７０本ぐらい作らなければならないから、どうしたって、それまでに何を蓄積してきたか、何を考えて生きてきたかが番組に出てしまう。作
のあと、日中は遺跡を撮りに行き、夜はディナー、そして深夜にはまた列車が移動するので、その出発と到着を撮影しなければならない。つまり、ほとんど眠れない。 さらに、外から走りを撮るために、乗車するスタッフと外から撮影するスタ
北極圏のイエリヴァーレから目指すは、ヨーロッパ最北の駅ノルウェーのナルヴィークである。国境には、ゲートもなければ、税関もない。ただあるのは、トンネルの中の標識だけ。知らなければ、ほとんどの人が気づかずに通り過ぎてしま
習性として、美しいものを目の前にすると「もっと、撮りたい」と欲してしまうのは当然だろうけれど、まだまだ撮影しなければならないものが待っている。説得して引き留めた。 ディレクター 宮崎祐治 ラーゴ・ビアンコ湖岸を走るベルニナ
たのだ。国際列車というだけあって、駅のホームにはイミグレーションがあり、乗客は駅舎内で出入国手続きを行わなければならない。ほとんどが、列車での国境越えを楽しむ観光客。皆ワクワクしているようだった。我々も未知の国への
動的なまでに美しかったのだ。そしてこの景色には、人々の存在がひと役買っていることにも気がついた。遊覧客が多ければ多いほど、ボートに灯るランタンも増す。結果、何色もの光が川面に映り、幻想的になる。いわば観光客までも風景
ディネーターの新妻さんがカメラマンの平林さん・青木くんたちの方に乗ったので、チーさんへの指示は私が行わなければならない。英語は苦手なので不安だったが、翻訳アプリを使ってやりとりすることを思いついた。「岩肌を撮って
能なＰＡＲ５。ホール全体はＳ字になっている。２オンを狙う場合は、フェアウェイに２本ある松を避け、さらに松林を越えなければならない。バックナインは１３番、１４番、１７番を守りきり、この１８番でスコアを伸ばせるものに勝利の女神は微笑む
