ーは、それまでの多くの役者とは根本的に異なる演じ方をしたと言われています。当時、模範的といわれた演技手法は「台本に忠実に表現すること」でしたが、ジミーはある意味、その全く逆の手法を取っていたのです。その手法とは「メソッ
う気遣いといいますか、チームであろうとしてくれるんですね。ホント、いいヤツなんですよ。あとね、驚いたのは、現場で台本を開いている姿を一度として見たことがないんです。 ――それは…。 全部、(頭に)入っているんですよ。しかも、パーフェクト
して入ってくる若い女性に、片っ端から手を出していったのです。そんなある日。蝶々さんは夜遅くまで楽屋で舞台の台本を書き、クタクタになって家に帰ると、そこには、若い女性と布団にくるまっている柳枝師匠の姿が。 大喧嘩の末、劇
ことが多いと思うんですが、そんななかでも自然な流れに沿って行くのが好きですね。韓国で番組に出演するときも、台本とは違った話をしたりすることが多いです。韓国では10年以上MCをやっていますが、その番組でもそうですね。今
そうです。たとえば、昔飼っていた犬が死んでしまったときのこととか。自分は他のことを考えたりせず、そのシーンの台本だけに集中するタイプですが、チェ・ジウさんはどうですか？ ジウ：感情の入る演技をする場合には、全く関係のない
幼稚さの中にテクニックが加わったときに、凄い面白いものができるんじゃないかな、って…。 香取：セリフなんですけど、台本はありましたか？ 松本：基本的にはないね。 香取：ボク、見てて「これ、本ないんじゃないかな」って。 松本：ない。インタビュア
潔感があるじゃない。人柄も謙虚な感じがするしね。器の大きさを感じさせるところもいいですね。甘いセリフとかも、台本だってわかってても、本人が言ってるように思っちゃうんですよね(笑)。でも、ゴルフ場のカップにネックレスを入
んなことを考えて、泣いているんですか？ 「天国の階段」では、撮影のシーン以外のことを考えたことは、一度もありません。台本のセリフを覚えながらも、涙が出てきてしまうんです。 ――「天国の階段」で共演したチェ・ジウさんの印象は？ 男性俳優よ
。ちょっと、ショックでした。 ――特集はいかがでしたか？ 実際、映画のためにホテルも取材されたと思うのですが。 そうですね。台本を書くために、いろいろと調べたり、取材したりしたんですが、書き終えると忘れちゃうんですね。VTRを見ている
を開けました。寛美の役は、座頭でもあった大御所、渋谷天外扮する主役の春団治に、ツケを取立てに行く酒屋の丁稚役。台本に書かれていた台詞はたったの一行。「ツケを払うとくなはれ！」。それだけのちょい役でした。ところが、本番の舞台で
